一年一度的上海國(guó)際電影節(jié)(以下簡(jiǎn)稱“上影節(jié)”)，既是一場(chǎng)光影盛宴，也是一扇中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的窗口。無(wú)論是亞洲新人獎(jiǎng)的持續(xù)挖掘與扶持，還是聚焦產(chǎn)業(yè)未來(lái)的大師班與論壇，抑或是前沿技術(shù)驅(qū)動(dòng)的“未來(lái)影院”單元，今年的上影節(jié)再次映照出當(dāng)下中國(guó)電影生態(tài)的三重關(guān)鍵詞：成長(zhǎng)、新變與挑戰(zhàn)。

　　新力量：青年導(dǎo)演點(diǎn)燃影像可能

　　青年創(chuàng)作者始終是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的蓄水池。今年，共有來(lái)自中國(guó)、日本、土耳其、斯里蘭卡、伊朗、印度、菲律賓等國(guó)家和地區(qū)的12部影片入圍上影節(jié)“亞洲新人獎(jiǎng)”單元，類(lèi)型題材各異，風(fēng)格語(yǔ)言多元，展現(xiàn)出亞洲影像創(chuàng)作的活力與潛力。

　　其中，中國(guó)導(dǎo)演卞灼的處女作《翠湖》引人關(guān)注。影片圍繞喪偶老人樹(shù)文的情感與家庭沖突展開(kāi)，以克制而細(xì)膩的敘事，展現(xiàn)了主人公如何在喪妻之后重新審視家庭與自我角色。

　　導(dǎo)演以“家族旁觀者”的視角，將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)化為影像表達(dá)——由外公留下的日記產(chǎn)生靈感，在腿部骨折期間完成劇本創(chuàng)作，去年以項(xiàng)目形式入圍創(chuàng)投單元，今年正式登上競(jìng)賽舞臺(tái)。

　　卞灼在首映后坦言：“念念不忘，必有回響。一切都是最好的安排�！�

　　擔(dān)任本屆評(píng)審團(tuán)主席的日本導(dǎo)演三宅唱表達(dá)了對(duì)青年導(dǎo)演的深切關(guān)懷：“一部影片的完成本就是奇跡。對(duì)于初次執(zhí)導(dǎo)的創(chuàng)作者，我更希望以祝福的心態(tài)來(lái)觀看他們的作品�！彼�特別指出，與志同道合的伙伴共事，往往比資金本身更能決定一部影片的成敗。

　　新問(wèn)題：中國(guó)電影如何重拾信心

　　如果說(shuō)“亞洲新人獎(jiǎng)”折射了創(chuàng)作端的生機(jī)，圍繞中國(guó)電影發(fā)展的主論壇則更關(guān)切現(xiàn)實(shí)端的“成長(zhǎng)的煩惱”。

　　從上半年看，中國(guó)電影經(jīng)歷了春節(jié)檔的高峰與隨后的波動(dòng)：95億元的春節(jié)檔票房刷新歷史，但清明、“五一”等檔期接連失利，行業(yè)信心面臨考驗(yàn)。正是在這一背景下，上影節(jié)主論壇以“時(shí)代風(fēng)華夢(mèng)啟新程”為主題，邀請(qǐng)多位業(yè)界代表共話未來(lái)發(fā)展。

　　光線傳媒董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田直言：“觀眾并非不再愛(ài)看電影，而是現(xiàn)有電影與其他娛樂(lè)形式相比，競(jìng)爭(zhēng)力不足�！彼�建議拓寬電影的商業(yè)邊界，強(qiáng)化IP運(yùn)營(yíng)與衍生品開(kāi)發(fā)，“《哪吒之魔童鬧�！返氖跈�(quán)衍生品，有一個(gè)單品門(mén)類(lèi)的銷(xiāo)售額超過(guò)百億，最終帶動(dòng)的整體營(yíng)收有望突破千億�！�

　　大麥娛樂(lè)總裁李捷則從用戶調(diào)研角度指出：“《哪吒》系列之后，觀眾對(duì)‘好電影’的標(biāo)準(zhǔn)又提高了15%。當(dāng)前的問(wèn)題不只是票房低迷，更是觀眾的期待未被滿足�！彼�呼吁建立“新信心共同體”，并強(qiáng)調(diào)：“今天中國(guó)電影面臨的是周期性挑戰(zhàn)，但這也提供了一個(gè)靜下心來(lái)的時(shí)間窗口。唯有在創(chuàng)作、制作、技術(shù)、宣發(fā)各環(huán)節(jié)整體創(chuàng)新，才能重新贏回觀眾，尤其是年輕一代。”

　　導(dǎo)演文晏站在創(chuàng)作者角度補(bǔ)充說(shuō)：“現(xiàn)在的年輕觀眾成長(zhǎng)在多屏多媒介時(shí)代，對(duì)敘事和視聽(tīng)語(yǔ)言的要求遠(yuǎn)高于以往，傳統(tǒng)敘事方式難以打動(dòng)他們�！彼�認(rèn)為，創(chuàng)作者必須與觀眾共同“感知時(shí)代脈搏”，在類(lèi)型與主題表達(dá)上實(shí)現(xiàn)深度融合。

　　新科技：虛擬現(xiàn)實(shí)重構(gòu)觀影邊界

　　新技術(shù)的突破，是電影產(chǎn)業(yè)下一階段躍遷的關(guān)鍵。今年4月，國(guó)家電影局首次為虛擬現(xiàn)實(shí)電影頒發(fā)“龍標(biāo)”，標(biāo)志其正式納入主流放映體系。本屆上影節(jié)特別設(shè)立“未來(lái)影院”單元，集中展映16部中外VR佳作，三天展映中近250場(chǎng)次門(mén)票一售而空，觀眾熱情可見(jiàn)一斑。

　　“未來(lái)影院”以“畫(huà)中游”“屏中游”“景中游”為主題，集結(jié)了來(lái)自13個(gè)國(guó)家的最新作品。其中，中國(guó)導(dǎo)演吳貳的《蛇形挽歌》、AR皮影作品《武松打虎》，以及《龍門(mén)金剛》《帝國(guó)密碼》等一批虛擬現(xiàn)實(shí)作品，為觀眾帶來(lái)了沉浸式、多維度的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)副教授、策展人車(chē)琳介紹，本次展映作品結(jié)合超高清畫(huà)質(zhì)與新型空間音效，部分影片還實(shí)現(xiàn)了自然手勢(shì)交互，打破“第四面墻”，讓觀眾真正“走進(jìn)影片”�！疤摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)將觀眾從被動(dòng)的旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)容世界的一部分，這意味著一個(gè)全新的消費(fèi)生態(tài)也在成形�！�

　　從創(chuàng)作者的探索，到市場(chǎng)的再出發(fā)，從傳統(tǒng)表達(dá)的迭代，到技術(shù)與觀影方式的革新——本屆上影節(jié)不僅帶來(lái)一系列“電影事件”，更反映出中國(guó)電影正在面臨的全新命題：在變化中尋求新穩(wěn)定，在成長(zhǎng)中直面新煩惱。

　　每一次挑戰(zhàn)，都是重新定義電影的機(jī)會(huì)；每一個(gè)“新人”，都有可能點(diǎn)燃下一個(gè)“黃金時(shí)代”。正如一位上影節(jié)評(píng)委所言：“電影的未來(lái)，從來(lái)不只是技術(shù)、資金、票房，更是創(chuàng)作的勇氣、觀眾的熱情和產(chǎn)業(yè)的想象力�！�