《夢(mèng)回大觀園》作為一款全景沉浸式實(shí)景越劇演藝項(xiàng)目，由一級(jí)編劇余青峰、屈曌潔，一級(jí)編曲陳國(guó)良等共同創(chuàng)作，嵊州越劇藝校夏曙光老師執(zhí)導(dǎo)，藝校師生共同演繹，一經(jīng)公開(kāi)彩排演出就引發(fā)廣泛關(guān)注和討論。

　　作為全景沉浸式實(shí)景越劇首款先鋒作品，該劇打破傳統(tǒng)戲曲平面舞臺(tái)局限，以“大觀園”為核心，將傳統(tǒng)越劇與現(xiàn)代演繹精妙結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)性推出園林版與廳堂版雙模式。園林版以“入夢(mèng)、驚夢(mèng)、出夢(mèng)”三幕構(gòu)建觀演閉環(huán)：“入夢(mèng)”時(shí)觀眾化身劇中人，以行進(jìn)式體驗(yàn)穿越至大觀園；“驚夢(mèng)”時(shí)通過(guò)賈寶玉的孤僧目光，回溯回望，于亭臺(tái)水榭間演繹經(jīng)典情節(jié)；“出夢(mèng)”則開(kāi)放自由互動(dòng)區(qū)，實(shí)現(xiàn)零距離藝術(shù)接觸。廳堂版則通過(guò)室外、室內(nèi)空間聯(lián)動(dòng)：室外以場(chǎng)景、燈光、舞蹈等元素營(yíng)造古典意境，借“戲中戲”巧妙實(shí)現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》和《牡丹亭》人物角色的情感交互；室內(nèi)聚焦情感共鳴，角色對(duì)話與觀眾情感代入推動(dòng)故事演繹�！俺跻�(jiàn)不解戲中意，再見(jiàn)已是戲中人”，《夢(mèng)回大觀園》構(gòu)成了一個(gè)完整的意識(shí)空間，借助園林，為傳統(tǒng)戲曲注入時(shí)尚活力。

　　（嵊州市委宣傳部供稿）